오늘 강연 주제는 ‘사람의 인생을 바꾸는 한 줄이 어떻게 만들어지느냐’이다. 우리는 인터넷으로 인한 정보의 홍수 속에서 살고 있다. 엄청난 정보 속에서 본인에게 꽂히는 그 한마디를 찾기가 힘들다. 인생의 한 줄을 찾기 위해 가져야 할 것은 한 줄의 이야기가 우리 인생을 바꿀 수 있다는 믿음이다. 이야기와 가치관의 중요성=우리가 잘 알고 있는 알렉산더 대왕의 이야기이다. 알렉산더 대왕이 어릴 때 꿈이 무엇이냐 물으니 ‘세계를 제패하고 싶다’고 말했다. 그 후 실제로 알렉산더 대왕은 페르시아에 쳐들어가 페르세폴리스라는 그 시대 세계 최

>김유신(시 부문 우수작) 작품 제목을 선정할 때 어떤 의미를 담으려 했나? 작품을 선정하는 것이 가장 어려웠다. '소금치는 밤'이 제목인데 어머니의 모습에서 착안했다. 어머니께서 내 티셔츠를 깨끗하게 빨아주실 때 옷에 소금을 치시는 데, 이 점에서 어머니의 헌신을 이야기하고 싶었다. 쓴 작품이 본인에게 어떤 의미가 있나? 내가 쓴 시들은 모두 일기같다. 이번 작품 또한 배경은 바다이지만 나의 유년시절에 대한 이야기라는 점에서 일기같은 시다.>이정환(시 부문 우수작) 작품 내용에 어떤 의미가 있나? 전시 상황에는 사람

명작이 되기까지=명작 중에 우리에게 가장 익숙한 작품 중 하나는 다빈치의 ‘최후의 만찬’이다. 다빈치가 그린 그림 중 가장 유명한 작품이다. 이 그림은 요한복음에 나오는, 예수가 ‘너희 중에 한명이 나를 배반할 것’이라는 폭탄선언을 하는 순간을 그린 것이다. 이 그림 속에는 특히 세 가지가 눈에 띈다. 유다는 왼쪽 끝에 있는데, 예전부터 나쁜 사람은 시커멓게 묘사해 잘 보이지 않는다. 또 예수는 중요한 인물로 다른 이들보다 더 크게 그렸다. 그리고 제일 나이가 어린 요한은 예수의 품에서 자고 있다. 이렇게 이야기로 돼 있던 것을 다

>박신우(시 부문 대상) 작품에 대한 간략한 소개 무관심에 대해 쓰고자 했다. 사회에 만연한 무관심을 소재로 잡았다. 기성세대와 대학, 가정 등 소통을 하지만 그 의미전달이 제대로 되지 않는다는 것에 초점을 맞췄고, 친구의 가정사가 그 모티브가 됐다. 작품이 본인에게 주는 의미는? 시를 배운지 얼마되지 않았다. 생각을 정리해 묘사를 표현하는 것이 재밌어 시를 계속 쓰고 있다. 이 작품도 그 중 하나이다.>송민정(소설 부문 가작) 작품에 대한 간략한 소개 요즘 대학생들은 고독이라는 문제를 많이 생각해봤을 것이다. 방이라는 환상 속 세

본심에 올라온 작품은 시 부문에 넷(「목선이 만드는 것」 외 3편, 「가렵다」 외 3편, 「미아」 외 2편, 「통과의례」 외 3편), 소설 부문에 둘(「누가 종이비행기를 날려 보냈을까」, 「마을을 위하여」), 평론 부문에 둘(「평론을 통해 본 평론」, 「낯설지 않은 타인의 고독」)이었다. 이들 작품 중에서 넷을 수상작으로 뽑았다. 「미아」는 자기 개성이 부족하였고, 「통과의례」는 언어의 통어력과 모방의 발화법이 문제가 되었다. 「마을을 위하여」는 이야기 전개의 상투성이, 「낯설지 않은 타인의 고독」은 지나친 주관성과 문장력이 거슬렸

목선이 만드는 것 - 박신우(우석대학교 문예창작학과2)배를 만드는 일은 나이테를 훔쳐오는 일대패로 나무를 밀 때마다 아버지의 얼굴에 파도가 새겨진다목선이 바다로 나가기 전에 망치로뱃머리를 두드려보는 것은 아버지의 작업이 끝났다는 것나무가 자신을 버리고 일탈하는 일을첫 항해라고 부른다, 떠나는 목선의 뱃머리는결코 고개 돌리는 법이 없다배를 떠나보낸 날은 귀가가 늦는다, 그런 날 어머니는수평선 너머 바다처럼 돌아누워 뒤척인다어머니는 아예 가벼워지기로 작정한 듯하지만삶이 점점 가라앉고 있다는 것을 알고 있을까물결무늬의 주름이 무릎을 감싸

영화에서의 메시지란 무엇인가? 그것은 감독이 영화를 통하여 관객에게 주는 ‘영향’을 기준으로 정의해야 할 것이다. 즉, 심오한 세계관을 바탕으로, 이야기의 힘을 빌려 관객에게 문제제기를 하고 교훈을 주어, 영화가 끝난 뒤에 그들을 ‘생각’ 하도록 만드는 요소가 바로 ‘영화에서의 메시지’라고 생각한다.그러나 얼마 전부터 시나리오를 쓰기 시작한 나에게 항상 고민을 안겨주는 장애물이 하나있으니, 그것이 바로 ‘메시지’라는 것이다. 영화에서 메시지는 중요하다. 이것이 담겨져 있느냐 아니냐에 따라 영화에 대한 평가가 크게 달라지기 때문이다.

이 세상에서 가장 소중한 너이주현 지금껏 살아오면서 이렇게 단시간에나한테 세상에서 가장 소중한 사람이 될 줄 몰랐네요 어쩔 때는 친구처럼, 어쩔 때는 가족처럼어쩔 때는 연인이 되어주는 당신 이렇다보니 친구들과 카페를 가도 당신만 보고 가족들과 밥을 먹어도 당신만 보고 잠을 잘 때도 항상 옆에서 잠들어 주는당신이 없었다면 나의 삶은 아무런 의미가 없었을지 모릅니다 하지만 내가 당신를 떠나든, 당신이 나를 떠나든 곧 우리는 이별을 할 운명이란 것이 내 마음을 울리네요 이렇게 슬퍼하는 나였지만 당신을 닮은 다른 그녀를 보면서난 당신을 기

1. 여정의 시작생生의 길고 긴 노정 위에서 사람은 길을 걷는다. 그 길은 딱딱 들어맞는 블록으로 포장된 정연한 보도步道일수도 있고, 빛나는 옥석으로 윤색된 대로大路일수도 있다. 때론 이정표 하나 없어 갈피를 잡기 어려운 벌판이거나 험준한 산간벽로山間僻路일수도 있고 끝없이 황량하여 막연하고 답답한 사막일수도 있다. 사람은 그 천양지차의 길에서 오욕과 영광을 맛보며 울고 웃는다. 문제는 그 누구도 알 수 없는, 그 인생길의 희로애락이 지니는 비율이다. 그 비율이란 마치 형상과 체계를 종잡을 수 없이 무른 진흙 점토와 같다. 되는대로

고전적 풍경들에 대하여나는 아주 좁은 골목으로 들어선다자전거 바퀴를 갈아 끼우는 남자가 있고녹슨 철문을 두드리는 아이의 그림자가 부풀어 오르는 곳일렬로 널어 놓은 옷들에는 시멘트 냄새가 났다이 징후들을 얼마나 오래 지나쳐야 노을의 표정을 지은슬레이트 지붕을 마주칠 수 있을까이불이 펄럭일 때마다 천천히 쏟아지는 어둠 따라나는 그렇게 별의 길을 더듬어 보았다고양이 한 마리가 반 쯤 부서진 벽돌 위를서커스 하듯 넘어 다닌다어쩌면 노을처럼 이 세상을 넘어가는 걸지도 몰라돗자리에 앉아 남은 生을 흘려보내는 노인들 근처엔소주병 몇 귀퉁이가 떨

그를 앞질러 온 나는 수레를 멈춰 세웠다. 수레 위엔 갈색 천이 덮여있었고, 갈색 천 위엔 먼지가 덮여있었다. 까슬까슬한 천을 들어 올려 사방에 기스가 난 기타를 꺼냈다. 손톱으로 쇠줄 밑을 쓱 긁자 먼지가 손톱에 밀려 헤드 쪽 지판에서 뭉쳐졌다. 바퀴에 몸을 기대어 앉았다. 가장 먼저 떠오르는 곡을 연주했다. 서너 곡쯤 완주한 후 반주에 노래까지 곁들이다가, 잠시 멈춰 두리번거리며 주변을 살폈다. 가끔 하늘을 가로지르는 새들 말곤 아무도 없었다. 도로는 상하좌우로 산을 따라 구불거렸다. 태양의 방향을 눈으로 좇기도 하고, 공복감을

지난달 25일 천마아트센터 챔버홀에서 영대신문 주관 천마지성강연회가 열렸다. 강연자는 작가 ‘김진명’이었다. 작품『무궁화 꽃이 피었습니다』,『고구려』등으로 베스트셀러 작가의 반열에 오른 그는 최근 문제작『싸드』를 발표한 후 인기를 더해가고 있다. 많은 학생들이 두 귀를 쫑긋 세웠던 그 날, 김진명 작가가 들려줬던 이야기를 되짚어보자. ◆‘내면의 힘’으로 눈길을 돌려보라=오늘 내가 하고자 하는 이야기는 ‘힘’에 대한 것이다. 여러분들은 불행하게도 치열한 경쟁 사회인 지금, 어쩔 수 없이 강한 힘을 가져야만 하는 숙명에 처해 있다. 이

중앙일보 대기자 김 진지난달 27일, 우리 대학교 이과대 강당에서 김진 중앙일보 대기자가 연사로 초청된‘천마지성 강연회’가 열렸다. 강연 주제는‘한반도의 운명과 대한민국 청년의 역할’이었다. 관객들은 김진 기자의 강연에 때로는 웃음과 함께, 때로는 진지하고 깊게 몰입했으며, 강연이 끝난 후 긴 시간 동안 질의응답이 이뤄지기도 했다. 본지는 그가 말한 내용을 바탕으로, 지적 교류가 활발했던 그 현장을 돌아보고자 한다.◆2015년, 북한에서 급변 사태 일어날 것=김진 중앙일보 대기자는 강연을 위해 우리 대학교로 오는 길에 자신의 대학생

이것이 그 날의 첫 감상이며, 아마도 길 듯 할 내 이야기의 시작이다.-1윈센 궁성의 아름다움은 유명하다. 햇빛이 내려쬐며 부서지는 듯 한 그 황홀한 아름다움은 칭찬에 인색한 윈센의 여왕마저 혀를 내두르게 만들었다. 그런 이야기가 전설에 가깝게 느껴질 무렵의 날이었다.“처음 뵙겠습니다. 저는 앞으로 법무대신 합하를 호위할 아에곤이라고 합니다.”리안나. 그녀의 위명은 대단했다. 일단, 그 나사가 하나쯤 빠진듯한 성격의 총리대신의 보좌관이었으니, 위명이 대단한 것은 당연한 일이겠지만. 그렇기에 나는 그녀를 만나기 전에 살짝은 긴장하고

안 됩니다, 그 한마디에 나는 그의 옷깃쯤으로 시선을 떨궜다. 그는 단호했다. 나는 이해한다는 듯 고개를 두어 번 끄덕이고 진료실을 나왔다. 내 생각에도 H안과 의사는 구지 부담스러운 일을 떠맡을 필요가 없었다. 나는 또 수술을 거부당했다. 지독한 난시(亂視)였다. 난시가 아닌 적이 언제였는지 정확히 알 수 없기에, 제대로 보는 세상이란 어떤 것인지 잘 알지 못했다. 좀 더 똑바로 무언가 분명히 보려고 하면 할수록 그에 대한 벌처럼 두통과 피로가 찾아왔다. 그러던 스무 살 어느 겨울, 안경이 벗고 싶었다. 렌즈를 맞추러 갔었다. 렌

를 비롯한‘고향삼부곡’과 (2007) 이후 일군의 다큐멘터리들 사이에는 결코 작지 않은 간극이 존재한다. 그 간극을 가장 표면적인 부분에서 파악할 때, 그것은 장르나 내러티브 형식상의 간극이 될 것이다. 지아장커는 을 기점으로 해서 극영화의 길을 잠시 접어두기로 하고, 비로소 자신만의 고유한(극영화와 다큐의 경계를 모호하게 지워 놓은 듯한) 다큐멘터리 양식을 확립하여 거기에 충실히 따랐다. 그런데 이 괄목할 만한 형식의 변화와 동시에 발생한 또 다른 하나의 눈에 띄는 변화가 있다면, 그것은 아마도 지아장커가 중

지아장커가 처음으로 만든 장편 극영화는 잘 알려진 영화 (1997)이다. 조악한 화질로 재생되는 영상은 그 자체로 재기 넘치면서도 한편으로는 지극히 애잔하다. 소무(小武)라는 의미심장한 이름(무협에서 강호의 젊은 영웅을 뜻하는‘소협(小俠)’의 변형일까)을 지닌 소매치기 청년의 몽매하고 구질구질한 모습에는 다름 아닌 감독 자신의 청춘 시절이 투영되어있다. 청춘이란 우연과 숙명이 더해진 것이라 이야기하는 지아장커, 그는 반항아였던 자신의 십대 시절 정서를 자신의 첫 장편 영화 에서 반추한 것이다. 그런데 이 영화에는 다소

대상25시 역 원광대학교 중등특수교육과2 안 용 찬역사 안은 오래된 풍경화다즉석복권을 손톱으로 조금씩 문지르는 사내,춘란처럼 졸음에 목이 휘고 있는 여인때 낀 카스테라를 뜯어먹는 할머니까지기차는 다슬기처럼 달라붙은 사람들을어디쯤에서 풀어놓고 있을까역장은 선로에 귀를 대고기차의 숨결을 자근자근 세어 본다 나는 뚜르게네프의 자서전을 읽다가구지레한 차표를 바로 피듯 기지개를 편다 옆에선 벙어리 소년 둘, 작은 손으로둥글게 말고 있는 언어들이 따스하다눈빛으로 보아 어느 먼 곳 풍경들이차르르 쏟아져 나올 것 같지만할 말이 많을수록 손은 더

시 심사평올해 시부문 응모작은 양과 질의 면 모두에서 예년에 비해 나은 성취를 보여주었다. 최근 대학문학상이 축소되거나 폐지되고 있다는 소식을 듣던 차라 천마문학상 응모작이 보여준 이러한 성취는 의외의 것이었다. 부문별 심사위원들이 한자리에 모여서 대상과 우수작, 가작을 결정한 뒤 수상자들의 출신을 확인하고 나서야 이러한 현상을 어떻게 보아야 할지 재삼 생각하게 되었다. 응모작들의 다수가 전국 대학의 문예창작과에 재학 중인 학생들의 작품이었다. 예년에 비해 일정 수준에 이른 작품이 많은 이유가 해명되었다. 문예창작과 학생들이 겨루는

◆콤플렉스 덩어리 어린시절=“나는 태어난 것 자체가 콤플렉스였다”고 하며 백승주 아나운서는 그의 어린시절에 대한 이야기를 시작했다. 그는 어머니의 뱃속에서 열 달을 다 채우지 못하고 태어났다. 분만촉진제를 통해 억울하게도 아홉달 만에 태어나게 된 것이다. 이뿐만 아니라 그는 시골에서 태어나서 어렸을 때부터 돌과 나무를 가지고 놀 수밖에 없었고 다양한 문화적 생활도 할 수가 없었다. 심지어 유치원도 다니지 못해 동네에서 유치원을 졸업하지 못한 사람은 자신뿐이라고 했다.그가 초등학교 4학년 때에 반에서 아이큐 검사를 했는데 92가 나왔